Dos manuscritos inéditos: “Las variantes de La cautiva”, de Esteban Echeverría, y una carta de José María Rojas a Marcos Sastre
Por: Alejandro Romagnoli
Imagen de portada: Esteban Echeverría y José María Rojas y Patrón (Archivo General de la Nación: AR_AGN_DDF/
Alejandro Romagnoli recupera dos valiosos manuscritos inéditos. Un autógrafo de Esteban Echeverría, titulado “Variantes de La cautiva”, en que el poeta anotó versos alternativos de la obra con la que buscó fundar la literatura nacional. Y una carta de José María Rojas a Marcos Sastre, en la que el ministro de Hacienda de Juan Manuel de Rosas cuenta sus impresiones de lectura de dos partes del poema.
La importancia de un autor –como la de Esteban Echeverría– vuelve rápidamente atractivos los manuscritos desatendidos u olvidados. Sin embargo, constituyen piezas realmente valiosas cuando permiten ampliar con alguna cuota de significatividad la información existente, posibilitan revisar determinada hipótesis o se abren al interés diverso de otras aproximaciones críticas. Por este motivo, acompañamos la publicación de los documentos con comentarios, a fin de apuntar algunos aspectos relevantes.
Las variantes de “La cautiva”
Dentro del ejemplar de las Rimas que perteneció a Juan María Gutiérrez, se encuentra suelto un folio escrito por el propio Echeverría titulado “Variantes de la Cautiva”. Se trata de sesenta y ocho versos (dos de los cuales se encuentran tachados y son en parte ilegibles), indicios de un proceso de escritura que parece contradecir ciertas imágenes del autor como alguien poco inclinado a las reescrituras y las correcciones[1].
A pesar de que las variantes están agrupadas según las distintas partes del poema, no se organizan siempre de acuerdo con la disposición que ocuparían dentro de cada una de ellas (si se toman en cuenta los versos de la edición príncipe). Por ejemplo, en la novena parte (“María”), la variante “Y sombrean de su frente / La resignación paciente, / La nevada palidez.”, que corresponde a los versos 33, 34 y 35, sigue a esta otra, “Aparece nuevamente / Un matiz fascinador”, que corresponde a los versos 320 y 321. Esta correspondencia no es, en rigor, sino una hipótesis, puesto que las variantes no están acompañadas de precisiones al respecto.
Son escasos, en efecto, los datos que permiten vincular genéticamente el manuscrito con la versión impresa. Se destaca una indicación, entre paréntesis, ubicada debajo del segundo subtítulo, “Del Festín”; allí se lee: “Suprimidos”. Se suscitan, por tanto, determinadas preguntas: si esos versos fueron eliminados, ¿por qué no se los tacha como sucede con otros? Y, sobre todo, ¿cuál es el estatuto del resto de las variantes conservadas, de las que no se indica explícitamente que hayan sido suprimidas? ¿Deberían ser interpretadas como verdaderas alternativas, capaces de reemplazar a los versos publicados en las Rimas?
Algunas variantes son, en principio, fáciles de situar. No parece haber dudas con respecto a la siguiente: “Do quier campos y heredades / A los brutos concedidas”. El primer verso es idéntico al verso 16 de la primera parte del poema, y el segundo se vincula con el 17 (“Del ave y bruto guaridas”). Otro ejemplo podría ser “Del día el oscurecer” que, aunque no esté acompañado de otro verso que le sirva de referencia, se vincula con el 40 (“El pálido anochecer”). También, dentro de esta primera parte es posible encontrar dos variantes para los mismos dos versos; si en la versión publicada se lee “Ya los ranchos do vivieron / Presa de las llamas fueron, / Y muerde el polvo abatida / Su pujanza tan erguida.” (I, vv. 161-164; cursivas añadidas), en el manuscrito se registran, unidas por una línea en el margen, estas dos alternativas: “Al vigor de nuestra lanza / Cayó su fiera pujanza”, “Y su indómita pujanza / Rindió el cuello a nuestra lanza”. En la segunda parte, se da un caso particular: cinco versos octosilábicos que, pese a una mayor reelaboración de la frase, parecen corresponder a otros cinco versos de la misma medida:
| Variantes de la Cautiva | “La cautiva”, en Rimas (1837) |
| El uno el vientre sajado
En su sangre se revuelca, A su contrario tendido Otro inhumano degüella, Quién al pecho de su amigo La acerada punta lleva.
|
En su mano los cuchillos,
a la luz de las hogueras, llevando muerte relucen; se ultrajan, riñen, vocean, como animales feroces se despedazan y bregan.
(II, vv. 215-220) |
(Si bien el empleo del término “amigo” referido a la relación entre los indios permite, por contraste, señalar el carácter “inhumano” de sus crímenes, resulta sugerente su uso; la edición príncipe prefiere, en cambio, la animalización directa: “como animales feroces”).
Por otro lado, hay un grupo de variantes que no son tan fácilmente vinculables con los versos publicados. Se relacionan temáticamente con un pasaje del poema, pero no pueden establecerse relaciones tan directas, lo que evidenciaría una etapa de escritura caracterizada por reelaboraciones de mayor alcance. Considérese, por ejemplo, este caso de la parte séptima:
| Variantes de la Cautiva | “La cautiva”, en Rimas (1837) |
| Y a los hombres anunciaban
Juicios de Dios misteriosos.
|
Quién cree ser indicio
Fatal, estupendo Del día del juicio, Del día tremendo Que anunciado está. Quién piensa que al mundo, Sumido en lo inmundo, El cielo iracundo Pone a prueba ya.
(VII, vv. 40-48) |
Existe un ejemplo de una clase distinta a las anteriores: ni correspondencia unívoca ni reestructuración mayor. Se encuentra en la segunda parte (“El festín”). Solamente un verso coincide en una y otra versión (“El apetecido néctar”); los restantes elaboran y organizan las ideas de distinta manera:
| Variantes de la Cautiva | “La cautiva”, en Rimas (1837) |
|
Muchos en vasos de cuernos El apetecido néctar Chillando y voceando apuran, Y las Indias siempre alerta Ministran su parte a todos Para evitar las pendencias
|
A la charla interrumpida,
Cuando el hambre está repleta, Sigue el cordial regocijo El beberaje y la gresca, Que apetecen los varones, Y las mujeres detestan. El licor espirituoso En grandes bacías echan, Y, tendidos de barriga En derredor, la cabeza Meten sedientos, y apuran El apetecido néctar, Que bien pronto los convierte En abominables fieras.
(II, vv. 85-98; cursivas añadidas) |
(La versión del manuscrito le da más espacio a la mención del espíritu pacificador de las indias, que en el pasaje correspondiente de la versión impresa aparece aludido en la indicación de que “las mujeres detestan” aquello que “apetecen los varones”. Por lo demás, en el poema, tal como fue publicado, el afán apaciguador de las indias es referenciado más extensamente en otro pasaje, posterior)[2].
La carta de José María Rojas a Marcos Sastre
José María Rojas (1792-1882) era, cuando escribió la carta a Marcos Sastre contándole sus impresiones de lectura de dos partes de “La cautiva”, el ministro de Hacienda de Juan Manuel de Rosas. En el cargo desde el 30 de abril de 1835, fue reemplazado el 28 de agosto de 1837 por razones de salud (en la carta, del 3 de julio, se refiere a su “fluxión” y a “el dolor de la cara”). Había sido partidario de Rivadavia, ministro de Hacienda del gobierno de Dorrego y del primero de Rosas. Después de 1840, sería legislador. Mantuvo correspondencia con Rosas en el exilio. En su testamento, este le dedicó las siguientes palabras, al legarle la espada de puño de oro que, por la campaña al desierto, le había obsequiado la Junta de Representantes de Buenos Aires: “A mi muy querido amigo, a mi sincero consuelo en la prisión de mi pensamiento, en la soledad de mi destino y pobreza, al señor José María Rojas y Patrón”[3].
La misiva está fechada casi tres meses antes de que el poema se publicara como parte de las Rimas y apenas unos días después de que Juan María Gutiérrez leyera las primeras partes en el Salón Literario. La relación de Sastre con Rojas no es secundaria. Como lo ha advertido Alberto Palcos (a partir de la dedicatoria que el primero le hiciera al segundo en un ejemplar del folleto en que se publicaron los discursos inaugurales), parece haber sido por intermedio del ministro de Hacienda de Rosas que Sastre consiguió la autorización para abrir el Salón Literario[4].
La carta evidencia la lectura por quienes no son amigos ni conocidos; Rojas escribe “Echavarría” en lugar de “Echeverría”, y menciona, entre quienes accedieron a los versos, a unas ciertas “Señoras”. Más allá de la menor o mayor popularidad que estos detalles pueden sugerir, el hecho de que la versión manuscrita circulara por manos muy cercanas a las de Rosas contribuye a cuestionar –no necesariamente a invalidar– determinadas interpretaciones que han pensado el poema como una intervención más bien directa en la política del momento: desde la suposición de Juan María Gutiérrez de que Brian era en la mente de Echeverría el “caudillo ideal de la cruzada redentora [contra Rosas] a que concitaban sus versos” hasta la hipótesis sostenida por Noé Jitrik que ve en “La cautiva” un cuestionamiento de la política de Rosas y su versión triunfal de la campaña al desierto.[5]
Otro aspecto que se destaca es de orden estético. Si Rojas elogia al “gran poeta” que ha podido cantar “la naturaleza solitaria”, es decir, si encarece al poeta romántico, lo hace desde una retórica de corte neoclásico: se refiere al “favor de Apolo” y cita la oda III del libro cuarto de Horacio[6].
Resalta también el juico con que introduce, entre las “muchas bellezas”, una crítica: “De nuestro hemisferio no se ve la estrella polar: Venus es la Boyera de nuestros campesinos”. De esta forma, Rojas parece adelantarse a Gutiérrez en el tópico que señala, en la obra echeverriana, la mezcla del “oro de buena ley con materias humildes”, o, como lo dirá luego Paul Groussac, que Echeverría, pese a sus virtudes, “no presenta una página perfecta”.[7] Por otro lado, la indicación de Rojas revela los reflejos que, en estos versos, hay de otras literaturas: en su intento por ver lo propio, el poeta no deja de mirar el cielo del hemisferio norte.
Por último, una especulación. Rojas dice haber leído “los dos cantos” del poema. Si en primer lugar opina sobre “el canto del Desierto” –sería la primera parte–, luego, al referirse a “el otro canto”, no remite al segundo, sino al tercero, dado que es allí donde se menciona la “polar estrella” (v. 322). Por lo tanto, la carta de Rojas, fechada el 3 de julio, permitiría conjeturar que en el Salón Literario no se habrían leído las dos primeras partes, como suele asumirse,[8] sino la primera y la tercera. El anuncio de La Gaceta Mercantil del lunes 26 de junio deja bien en claro que a las siete de la noche se leería en el Salón Literario “el primer canto”, pero el del 1 de julio, en cambio, solo indica que se haría la lectura de “un canto” del poema, sin especificar cuál[9].
Ubicación de los manuscritos y criterios de edición
El folio con “Variantes de la Cautiva” –tal el título que lleva– se encuentra dentro del volumen de las Rimas que perteneció a Juan María Gutiérrez. El poemario está encuadernado junto con otros dos, después de la segunda edición de Los consuelos –en el catálogo solo figura este título– y antes de Elvira (Biblioteca del Congreso de la Nación, Sala de Colecciones Especiales, Biblioteca y Archivo del Dr. Juan María Gutiérrez; ubicación: B.G. 87). En el margen superior derecho, en sentido vertical, de abajo hacia arriba, se lee: “Autógrafo de Echeverría”.[10] Se actualizan las grafías y la acentuación, pero no se modifican ni la puntuación ni el uso de las mayúsculas.[11] La tilde en “ondéar” constituye en realidad una marca que indica la separación de las vocales; de ahí que se la reemplace por la diéresis (“ondëar”).[12] En un caso, se agrega entre corchetes una letra, que falta por la rotura del margen. Se acompaña la edición del manuscrito con pasajes del texto de la edición príncipe (sin modernizar la puntuación); se destacan en cursiva los versos con los que se establecen la correspondencia en los casos en que esta parece ser unívoca.
La carta de José María Rojas a Marcos Sastre se conserva en la Colección Carlos Casavalle (1544-1904) del Archivo General de la Nación (ubicación: Autógrafos, Legajo nº 12, documento nº 1558, 1). Se adaptan o desarrollan las abreviaturas: S.or: Sr.; D.n: don; q.e: que; p.a: para; p.o: pero; at.o: atento; seg.o: seguro; ser.or: servidor. La palabra subrayada se edita en cursiva. Se busca mantener el tipo de sangría. Se modernizan las grafías y la acentuación, pero se conservan el uso de las mayúsculas y la puntuación (con la excepción de un caso, en que en rigor hay una raya en lugar de punto y seguido). No se da cuenta de una pequeña tachadura.
Variantes de “La cautiva”
| Variantes de la Cautiva | “La cautiva”, en Rimas (1837) |
| Del Desierto | PARTE PRIMERA. EL DESIERTO. |
| Do quier campos y heredades
A los brutos concedidas
|
Do quier campos y heredades
Del ave y bruto guaridas, Do quier cielo y soledades De Dios solo conocidas, Que él solo puede sondar.
(vv. 16-20; cursivas añadidas) |
|
Del día el oscurecer
|
La humilde yerba, el insecto,
La aura aromática y pura, El silencio, el triste aspecto De la grandiosa llanura, El pálido anochecer, Las armonías del viento, Dicen más al pensamiento, Que todo cuanto a porfía La vana filosofía Pretende altiva enseñar.
(vv. 36-45; cursivas añadidas) |
|
Y su cabellera [——] Flotaba en la esfera [——]
[Todo el fragmento está tachado. La última parte de cada verso es ilegible]. |
Ya el sol su nítida frente
Reclinaba en Occidente, Derramando por la esfera De su rubia cabellera El desmayado fulgor.
(vv. 51-55; cursivas añadidas) |
|
La verde grama movía Del campo que parecía Como un piélago ondëar
|
El aura moviendo apenas,
Sus alas de aroma llenas, Entre la yerba bullía Del campo que parecía Como un piélago ondëar.
(vv. 61-65; cursivas añadidas) |
| Mientras la noche enlutando
Viene al mundo aquella calma Que contempla suspirando
|
Mientras la noche bajando
Lenta venía, la calma Que contempla suspirando, Inquieta a veces el alma, Con el silencio reinó.
(vv. 96-100; cursivas añadidas) |
|
Al vigor de nuestra lanza Cayó su fiera pujanza
——
Y su indómita pujanza Rindió el cuello a nuestra lanza
[En el margen izquierdo del folio, una línea enlaza los dos pares de versos; se trata de dos variantes]. |
Ya los ranchos do vivieron
Presa de las llamas fueron, Y muerde el polvo abatida Su pujanza tan erguida.
(vv. 161-164; cursivas añadidas) |
| Del Festín
Suprimidos |
PARTE SEGUNDA. EL FESTÍN. |
|
Muchos en vasos de cuernos El apetecido néctar Chillando y voceando apuran, Y las Indias siempre alerta Ministran su parte a todos Para evitar las pendencias
[Un verso se repite en una y otra versión (“El apetecido néctar”); los restantes elaboran y organizan las ideas de distinta manera]. |
A la charla interrumpida,
Cuando el hambre está repleta, Sigue el cordial regocijo El beberaje y la gresca, Que apetecen los varones, Y las mujeres detestan. El licor espirituoso En grandes bacías echan, Y, tendidos de barriga En derredor, la cabeza Meten sedientos, y apuran El apetecido néctar, Que bien pronto los convierte En abominables fieras.
(vv. 85-98; cursivas añadidas) |
| El uno el vientre sajado
En su sangre se revuelca, A su contrario tendido Otro inhumano degüella, Quién al pecho de su amigo La acerada punta lleva.
[La variante elabora de manera distinta el pasaje completo]. |
En su mano los cuchillos,
A la luz de las hogueras, Llevando muerte relucen; Se ultrajan, riñen, vocean, Como animales feroces Se despedazan y bregan.
(vv. 215-220) |
| Del pajonal | PARTE QUINTA. EL PAJONAL. |
| Flor por la desdicha hollada
|
Flor hermosa y delicada,
Perseguida y conculcada Por cuantos males tiranos Dio en herencia a los humanos Inexorable poder.
(v. 92-96; cursivas añadidas) |
| De la Quemazón | PARTE SÉPTIMA. LA QUEMAZÓN. |
|
Quién que al vicio inmundo Del inicuo mundo El cielo iracundo Pone a prueba ya
|
Quién cree ser indicio
Fatal, estupendo Del día del juicio, Del día tremendo Que anunciado está. Quién piensa que al mundo, Sumido en lo inmundo, El cielo iracundo Pone a prueba ya.
(vv. 40-48; cursivas añadidas) |
|
Y que otra vez del destino Triunfase el amor divino Del pecho de una mujer
|
Pero del cielo era juicio
Que en tan horrendo suplicio No debían perecer; Y que otra vez de la muerte Inexorable, amor fuerte Triunfase, amor de mujer.
(vv. 131-136; cursivas añadidas) |
| Y a los hombres anunciaban
Juicios de Dios misteriosos.
[La variante puede vincularse temáticamente con toda la estrofa]. |
Quién cree ser indicio
Fatal, estupendo Del día del juicio, Del día tremendo Que anunciado está. Quién piensa que al mundo, Sumido en lo inmundo, El cielo iracundo Pone a prueba ya.
(vv. 40-48) |
| De Dios la justicia
Vierte de repente Sobre la malicia Que triunfa insolente La tribulación
[Si bien es posible conjeturar determinadas relaciones, no es claro con qué versos de la séptima parte puede vincularse esta variante]. |
|
| [E]l fuego ondeando
Venía y tremendo, El aire empañando Con humo y rugiendo Como tempestad
[La variante también puede vincularse, temáticamente, con otros versos de la séptima parte; por ejemplo, con los vv. 11-30]. |
Raudal vomitando,
Venía de llama, Que hirviendo, silbando Se enrosca y derrama Con velocidad.—
(vv. 74-78) |
| De Brian | PARTE OCTAVA. BRIAN. |
| ¡Oh amor puro
De lo más frágil y duro Se compaginó tu ser
|
[…] ¡Oh amor tierno!
De lo más frágil y eterno Se compaginó tu ser.
(vv. 93-95; cursivas añadidas) |
|
Su largo bigote espeso Se mueve erizado y tieso.
|
Se alzó Brian enajenado,
Y su bigote erizado Se mueve; […]
(vv. 195-197; cursivas añadidas) |
| De María | PARTE NOVENA. MARÍA. |
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Semejante a la belleza Que petrificó el dolor
|
Nace del sol la luz pura,
Y una fresca sepultura Encuentra; lecho postrero, Que al cadáver del guerrero Preparó el más fino amor. Sobre ella hincada María, Muda como estatua fría, Inclinada la cabeza, Semejaba a la tristeza Embebida en su dolor.
(vv. 21-30; cursivas añadidas) |
| Al oír tan crudo acento
Como cae el seco tallo Al menor soplo del viento, O como herida del rayo
|
Y al oír tan crudo acento,
Como quiebra al seco tallo El menor soplo del viento, O como herida del rayo Cayó la infeliz allí;
(vv. 247-251; cursivas añadidas) |
|
Aparece nuevamente Un matiz fascinador
|
Sobre su cándida frente
Aparece nuevamente Un prestigio encantador.
(vv. 319-321; cursivas añadidas) |
| Las rosas de su mejilla
Entre nieve sin mancilla Se muestran
|
Su boca y tersa mejilla
Rosada, entre nieve brilla, Y revive en su semblante La frescura rozagante Que marchitara el dolor.
(vv. 322-326; cursivas añadidas) |
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Y sombrean de su frente La resignación paciente, La nevada palidez.
|
Sus cabellos renegridos
Caen por los hombros tendidos, Y sombrean de su frente, Su cuello y rostro inocente La nevada palidez.
(vv. 31-35; cursivas añadidas) |
| Pero asilo eres sagrado
Donde reposa un soldado
|
Pero hoy tumba de un soldado
Eres y asilo sagrado: Pajonal glorioso, adiós.
(vv. 104-106; cursivas añadidas) |
Carta de José María Rojas a Marcos Sastre
Sr. don Marcos Sastre
Muy apreciado Sr.
A pesar de mi fluxión he leído los dos cantos del Sr. Echavarría, que han parecido tan bien a estas Señoras como a mí.
El autor se anuncia como gran poeta en el canto del Desierto: para cantar la naturaleza, y la naturaleza solitaria se necesita el favor de Apolo, y no hay duda que nuestro Bardo lo ha conseguido.
Illum non labor Isthmius
Clarabit pugilem…
…………………………
Et spissae nemorum comae,
Fingent Aeolio carmine nobilem.[13]
El otro canto tiene muchas bellezas; pero habiéndome vuelto el dolor a la cara, solo le haré una crítica. De nuestro hemisferio no se ve la estrella polar: Venus es la Boyera de nuestros campesinos.
Su atento y seguro servidor
Julio 3/837 José M. Rojas
Notas
[1] Así explicaba Ángel Battistessa, por ejemplo, aquello que, según su parecer, constituía el mayor defecto de Echeverría, la redundancia: “Esta falta de poda, más que de su gusto procede de la amontonada frondosidad con que debió cumplir su tarea. ¿Por qué, frente a los trabajos de Echeverría no hacer memoria de las circunstancias en que fueron compuestos? En el sobresalto de las facciones, unos; en el desabor de la enfermedad, otros, y por lo común al dictado o a vuela pluma” (Battistessa, Ángel J., “Echeverría. Primera atalaya de lo argentino”, en Echeverría, Esteban, La cautiva. El matadero, Buenos Aires, Peuser, 1958, pág. LXVIII).
[2] “Sus mujeres entre tanto, / Cuya vigilancia tierna / En las horas de peligro / Siempre cautelosa vela, / Acorren luego a calmar / El frenesí que los ciega, /Ya con ruegos y palabras / De amor y eficacia llenas; / Ya interponiendo su cuerpo / Entre las armas sangrientas.” (II, vv. 225-234).
[3] Ese era su nombre completo (en rigor, “Roxas”; actualizamos la grafía). Citado por Cutolo, Vicente Osvaldo, Nuevo diccionario biográfico 1750-1930, t. 6 R-SA, Buenos Aires, Elche, 1983, pág. 465.
[4] Palcos, Alberto, Historia de Echeverría, Buenos Aires, Emecé, pág. 57. En su edición crítica y documentada del Dogma socialista, Palcos cita (conservando la ortografía) la dedicatoria que Sastre le escribió a Rojas: “Sor. D. José María Roxas – ¿Qué hubieran podido mis deseos sino no hubiesen hallado la simpatía de una alma generosa y sabia como la de Ud., y el amparo de su protección? – Nada. Quedarían estériles, como en todos tiempos ha sucedido a votos no menos sagrados, hijos tambien del mas puro patriotismo. ¡Quiera el Cielo que el Gran Rosas acepte la verdad de los labios de Ud. para que tengamos la satisfacción de ver una Sociedad Literaria en nuestra Patria! / Su mui atento servidor Q. B. S. M. Marcos Sastre” (en Echeverría, Esteban, Dogma socialista, La Plata, Universidad Nacional de La Plata, 1940, pág. 232, nota al pie; “sino no”: así aparece citado en Palcos).
[5] Gutiérrez, Juan María, “Noticias biográficas sobre D. Esteban Echeverría”, en Echeverría, Esteban, Obras completas de don Esteban Echeverría, t. V, Buenos Aires, Imprenta y Librería de Mayo, 1874, pág. LIV; y Jitrik, Noé, Esteban Echeverría, Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1967, pág. 27.
[6] Cutolo (op. cit., pág. 465) señala que Rojas tenía entre sus lecturas predilectas a los clásicos.
[7] Gutiérrez, Juan María, “Breve apuntamientos biográficos y críticos sobre don Esteban Echeverría”, en Echeverría, Esteban, Obras completas de don Esteban Echeverría, t. V, Buenos Aires, Imprenta y Librería de Mayo, 1874, pág. XLV; y Groussac, Paul, Esteban Echeverría, edición crítico-genética en Romagnoli, Alejandro, El manuscrito inédito de Paul Groussac sobre Esteban Echeverría: emergencia y constitución de la crítica literaria en Argentina, Universidad de Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras, <http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/tesis/article/view/4815>, folio 19r.
[8] Por ejemplo, en Weinberg, Félix, Esteban Echeverría: ideólogo de la segunda revolución, Buenos Aires, Taurus, 2006, pág. 98.
[9] Existiría aún otra posibilidad: que no hayan sido dos, sino tres, las partes leídas; escribió Vicente Fidel López en su “Autobiografía”: “Se anunció la lectura de tres cantos de La cautiva. El salón se llenó de gente y Gutiérrez nos leyó esos trozos con énfasis y con elegancia”. Sin embargo, la memoria de López es, en esta página, poco confiable, puesto que equivoca visiblemente los años en que funcionó el Salón Literario (López, Vicente Fidel, “Autobiografía”, La Biblioteca, t. 1, 1896, pág. 347; cursivas añadidas).
[10] Más allá de esta indicación, el cotejo con otros papeles de Echeverría permite confirmar que se trata de un texto autógrafo.
[11] Sobre los criterios de edición adoptados, véase Tavani, Giuseppe, “Metodología y práctica de la edición crítica de textos literarios contemporáneos”, en Segala, A. (comp.), Littérature latino-américaine et de Caraïbes du XXe siècle. Théorie et pratique de l’édition critique, Roma, Bulzoni, 1988, págs. 65-84.
[12] En la edición príncipe, la tilde cumple idéntica función en la palabra “crúel”. La tilde en “ondéar” se justifica en la medida en que en otros versos la secuencia vocálica se articula como diptongo (por ejemplo, en I, v. 118).
[13] Se trata de los versos 3, 4, 11 y 12 de la oda III del libro cuarto de Horacio: “No lo harán ístmicas fatigas / púgil famoso […] / y las espesas cabelleras / de los bosques lo harán noble con eolio canto”. Alejandro Bekes, a quien pertenece la traducción, sintetiza de la siguiente forma el argumento de la oda: “Aquel a quien desde la cuna mire benévola la Musa, no vencerá en los juegos ni en las batallas, pero compondrá cantos perdurables. Si Roma se digna mirar a Horario como poeta, esto se debe al favor de la Musa, que él agradece” (en Horacio, Odas, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Losada, 2015, pág. 450).
